ALAIN DELON: JEAN GABIN

"NO PUEDES SABER LO QUE ME HA HECHO. ES TODA MI VIDA. ¡TODO LO QUE ME DIO!

¡TODO LO QUE APRENDÍ CON ÉL!"

(ALAIN DELON)

"Gabin pudo haber tenido un joven hermano espiritual que fue Lino Ventura y luego dos hijos Jean-Paul Belmondo y yo"

(ALAIN DELON)

CON EL GRAN JEAN GABIN, DELON FILMÓ TRES PELÍCULAS: Mélodie en sous-sol (1963) ; Le clan des Siciliens (1969) y Deux hommes dans la ville (1973) Delon lo admiraba no sólo por su maestría actoral sino por haber sido un héroe de guerra y logró ganarse el respeto y la amistad de Gabin.

TENÍA TANTO RESPETO Y ADMIRACIÓN QUE NUNCA SE ATREVIÓ A TUTEARLO Y LE PIDIÓ UN AUTÓGRAFO LA PRIMERA VEZ QUE TRABAJARON JUNTOS. DEBAJO LA FOTO DEDICADA PARA DELON POR GABIN

En el set, Gabin rápidamente lo apodó "el Niño": "Para un joven

actor como yo, es inesperado dar la respuesta a Gabín. Me enseñó mucho, especialmente sobre la conciencia profesional.

Es un caballero que nunca se permite llegar tarde y, haga lo que haga

llega, siempre llega a tiempo y nunca se va antes de tiempo. "

(ALAIN DELON)

"Jean Gabin y Alain Delon se saludaron por primera vez. Ellos también iban a reunirse para una película, "Mélodie en sótano", dirigida por Henri Verneuil, que siempre ha sido un hombre de mano feliz.

Naturalmente, al día siguiente, la prensa recibió este nuevo evento con una sensación de renovación de la fórmula. "¡Hola chico! Se repitió de nuevo al 'viejo león' que, decididamente necesitado de un heredero para una corona que, sin embargo, obviamente, no tenía intención de dejar ir en el corto plazo, había declarado a la prensa que Alain Delon era su " delfín ”y su“ hijo espiritual ”.

“Cuando Jean me dijo 'señor', Alain Delon recuerda hoy, tuve la impresión de que era la primera vez que me llamaban así. Que fuera él me causó una gran emoción. Hasta entonces, me habían tratado más como a un “niño”. "

El "niño", Alain se convertirá pocos días después a los ojos de Jean, como lo fue poco antes Jean-Paul, como también lo será Gérard Depardieu

"No tengo ninguna corona", dijo, "no soy rey de nada en absoluto, y por lo tanto no tengo que nombrar un heredero". ¡Todo esto es una mierda de periodistas! Chicos como Jean-Paul, Alain, Depardieu y dos o tres más tienen un gran talento personal y seguramente tendrán una larga carrera. Les deseo. Ya han jugado, y todavía pueden interpretar, personajes del linaje de los que he interpretado en determinados momentos de mi carrera, pero su linaje conmigo termina ahí".

Alain Delon era entonces un actor muy buscado por directores de prestigio, de renombre profesional e internacional, pero cuya popularidad en Francia aún distaba mucho de alcanzar la que unía a su "rival" en edad y talento, Jean-Paul Belmondo. Por lo tanto, quería superar esta desventaja y hacer una película en Francia que lo imponga más claramente en el nivel público. Naturalmente, le había impresionado la asociación de Belmondo con Gabin en "A Monkey in Winter", y soñó para él con una operación similar.

Su entonces agente, Georges Beaume, se enteró del guión de "Mélodie en el sótano" y del papel que posiblemente podría desempeñar Alain con Gabin. Se lo contó a Verneuil y Jacques Bar, quienes fueron conquistados por el prospecto, aunque ya tenían un joven actor contratado para el papel. Cuando se le consultó, la dirección del M.G.M se opuso inicialmente al compromiso de Alain Delon. Consideró que Jean Gabin era suficiente para asegurar el éxito de la película y no tenía la intención de pagar una tasa adicional de 250.000 francos, que era la suma reclamada por Alain. Este último hizo entonces una contraoferta: acordó no ser pagado a cambio de la cesión de los derechos de explotación de la película en su beneficio en tres territorios: Japón, Brasil y Argentina. El M.G.M. aceptó y concedió a Alain: Japón, Argentina y la U.R.S.S. en lugar de Brasil. El compromiso de Alain Delon se firmó sobre esta base. Naturalmente compensaron al joven actor que había sido contratado inicialmente y que posteriormente hizo una pequeña carrera sin mucho impacto.

Sin embargo, Delon aún no había terminado con sus problemas en el obstinado deseo que lo llevó a ser socio de Jean. De hecho, en ese momento estaba filmando "El gatopardo" de Luchino Visconti. Esta película estaba bastante retrasada y el contrato de Alain había expirado hacía mucho tiempo, pero continuó trabajando por amistad con el director italiano. Tras fichar por "Mélodie en el sótano", Alain le pidió a Visconti que terminara con él y que rodara como prioridad las escenas que aún le quedaban por interpretar, para que lo liberaran para la película de Verneuil. Visconti se equivocó y no hizo ningún esfuerzo por liberar a Alain, pensando que no se atrevería a dejarlo. Él estaba equivocado. Ante la falta de voluntad de Visconti, Alain, al no tener contrato de todos modos, abandonó "El Gatopardo" a favor de la película con Gabin.

Enojado, Visconti se vengó borrando varias escenas con Delon en el corte final de "El gatopardo" que no eran del todo esenciales para la construcción dramática de la película.

Visconti y Delon se reconciliaron felizmente después.

"Melody en sous-sol" fue el éxito más importante de sus películas en Jacques Bar. Éxito internacional que es más, gracias, en cierto modo, a la presencia de Alain Delon que vendió "su" película en los territorios de los que poseía los derechos, en particular en Japón donde estuvo, desde su triunfo allí "A pleno sol" , la estrella occidental número uno, lo que la gerencia de MGM pareció ignorarlo al cederle este país. Alain Delon había sacrificado 250.000 francos al principio, pero al final había ganado, con esta película, una pequeña fortuna.

En Cannes, durante el rodaje de "Mélodie en sous-sol", Alain Delon celebró sus veintisiete años, y organizó una gran cena en "Oasis". Invitó a todo el equipo de filmación y, por supuesto, a Jean. La relación de este último con Alain era muy diferente a la que tenía con Jean-Paul Belmondo en "Un mono en invierno". Fue porque los personajes de los dos jóvenes actores chocaron. Por mucho que Jean-Paul se hubiera mostrado relajado tanto en el trabajo como en sus relaciones personales con Jean, Alain permanecía algo tenso y constantemente bajo presión, como paralizado por el respeto y la admiración que sentía por su padre mayor.

Sin mostrarlo demasiado, como de costumbre, Jean fue muy sensible al comportamiento respetuoso y visiblemente afectuoso de Alain. El viejo oso no odiaba ser domesticado. Además, en la extrema seriedad y el gusto por la perfección que Alain tenía hacia su profesión, esa tensión y esa angustia que lo habitaban constantemente cuando tocaba, Jean se reconoció un poco. Este no había sido el caso de Jean-Paul, cuya facilidad lo había confundido bastante.

Jean presidió la mesa principal a los lados de Romy Schneider y Alain, y estuvo alegre y encantador toda la noche, encantado de ver lo que tenía en su plato esta vez, y sabiendo apreciar la calidad. Como temía "esparcirse" sobre su hermoso traje de la película, comió con infinita precaución, que no era su costumbre, la servilleta colocada en lo alto del pecho. Micheline, que estaba frente a él, apenas apartó los ojos de él, observando el más mínimo "hueco". Llegó el final de la comida y entró un mayordomo, llevando ceremoniosamente en una bandeja una enorme tarta de manzana coronada con veintisiete velas. Era el momentode traer a la manada de fotógrafos que hasta entonces habían esperado sabiamente al lado. Evidentemente, querían fotografiar a la monumental tarta con las velas, Jean, Romy y Alain. Así que estaba el maître de hotel con el pastel que sostenía con el brazo extendido detrás de las tres estrellas sentadas a la mesa, y le rogó a Jean que se quitara la servilleta, lo cual hizo. Los fotógrafos entraron en acción y dispararon sus flashes. Sin duda movido a posar junto a los famosos, y también ante la idea de que su imagen apareciera junto a ellos en la prensa los días siguientes, el presentador, cuyo brazo tal vez comenzaba a cansarse, dejó caer inconscientemente el enorme pastel que lentamente devoraba a Jean que estaba sentado abajo. El gag, que recuerda a los buenos tiempos de los primeros tiempos de la cinematografía, tuvo su efecto en el público, que estalló en una enorme e inextinguible carcajada. Alain y Romy, por su parte, se rieron tanto que, por decencia para Jean, pensaron que lo mejor era desaparecer un momento ambos debajo de la mesa para seguir riendo libremente, no pudiendo, en todo caso, hacer cualquier cosa para detener. En este concierto de hilaridad generalizada, al menos cuatro personas no participaron: el maître seguro, Micheline y yo que sabíamos que el disfraz era el de la película y que él "tocaba" al día siguiente en una escena, y finalmente Jean , que se había quedado un momento en silencio por el asombro, pero ahora explotaba, de pie, tratando de deshacerse de los trozos de tarta de manzana que goteaban.

Para rendir mejor homenaje a Alain y Romy, de hecho, a pesar de toda su experiencia en esta profesión, había cometido una falta profesional importante al ponerse un disfraz de la película esa noche"

(Gabin. André Brunelin.1988)

DEBAJO FESTEJANDO EL 27 CUMPLEAÑOS DE ALAIN DELON

EN MAYO DE 2017 CUANDO EL PERIODISTA FRANCIS VAN DE WOESTYNE ENTREVISTÓ A DELON PARA "LA LIBRE" EN EL MARCO DEL FESTIVAL DE CINE POLICIAL DE BÉLGICA, LE PREGUNTÓ:

- CONOCISTE A JEAN GABIN MUY JOVEN EN EL RODAJE DE "MELODIE EN SOUS SOL", TENÍAS UN VÍNCULO FILIAL CON ÉL?

Y DELON RESPONDIÓ:

-DESPUÉS DE VARIOS AÑOS SÍ, ABSOLUTAMENTE. ME LLAMABA "EL NIÑO". ESTABA PETRIFICADO. HENRI VERNEUIL ME LO HABÍA PRESENTADO. RECUERDO NUESTRO PRIMER ENCUENTRO. VERNEUIL LE DIJO: "AQUÍ ESTÁ EL PEQUEÑO DEL QUE TE HABLÉ". GABIN SE LEVANTÓ Y ME DIJO: "HOLA SEÑOR"

Alain Delon conoció a Gabin poco después de su amigo y falso rival Belmondo. Había hecho el esfuerzo de integrar los créditos de 'Mélodie en el sótano'. El productor Jacques Bar había dado luz verde pero con la condición sine qua non de que Gabin no se opusiera a su veto. De ahí un encuentro en las oficinas de producción.

Alain casi se estaba jugando su carrera. Si "el Viejo" lo mandaba a blackball, se sabría en su profesión y este joven lobo corría el riesgo de terminar en un redil de ovejas de segundo grado.

Gran activo: como Jean-Paul, Alain tenía una admiración sin límites a Gabin, que lo intimidaba.

En diciembre de 1961, la joven estrella de 'Le Guépard' aterrizó en la

Oficina de producción. Gabin ya estaba allí rodeado de algunos

fieles, a saber, Henri Verneuil y Michel Audiard. El primero estaba a punto de

llevar a cabo el futuro atraco de Cannes, el segundo para discutirlo. Bordeaban el patio de justicia El juez y sus dos asesores. El verdugo y sus dos asistentes.

Delon no tuvo más remedio que ir a la batalla.

Apenas cruzó el umbral de la puerta, lo recogieron: Jean Gabin se levantó

para llegar a él. No eran sus hábitos.

"Hola, señor", dijo cortésmente el chico más joven.

“Hola señor”, respondió el anciano.

Los testigos estaban al menos tan sorprendidos como el joven actor.

A primera vista se había producido un clic. Andar, andar, sonrisa… algo en el joven había provocado la reacción

espontánea del mayor. Como explicó más tarde Delon: “Él me dio todo y me ha

adoptado posteriormente”. ¡Y durante mucho tiempo!

“Siempre he sido un enamorado y respetuoso de las jerarquías de este

profesión, dice Alain. El simple hecho de que un hombre como Jean Gabin

se levantó a decir "Hola señor" y dándome la mano me dejó petrificado en mi lugar. Especialmente desde que tuve la vista completa de este hombre que,

el año de mi nacimiento, ya había filmado 'Pépé le Moko'”.

"La bande à Gabin" (Philippe Durant)

En 1963 Mario BEUNAT entrevistó a Henri VERNEUIL y Alain DELON sobre la película "Mélodie en sous-sol".

Mario BEUNAT: "El elenco de Gabin-Delon recuerda al de "Monkey in Winter" de Gabin-Belmondo.

Henri VERNEUIL: "Sí, pero eso no responde sólo a motivos publicitarios porque Alain DELON es exactamente el personaje que queríamos.

Necesitábamos un chico con encanto, con un lado pícaro, violento… todo eso para nosotros hizo que Alain Delon fuera el personaje soñado”.

Luego fue el turno del joven de contar su experiencia en el plató y su colaboración con Jean Gabin.

Cuando el periodista le preguntó "¿qué beneficio personal obtuvo de actuar con Jean Gabin?"

Alain Delon respondió con humildad: "El más grande. Gabin me enseñó en todos los puntos. Me enseñó mi trabajo. Lo vi trabajar. Sobre todo, me enseñó a ser exacto. Es un hombre que tiene una conciencia profesional increíble. Nunca se permite llegar tarde o salir temprano y tenemos que estar ahí con él, todo el tiempo. Presente. Pase lo que pase, él siempre está ahí, a la hora y nunca se va antes de la hora..."

El periodista subrayó que es él, el joven, quien tiene el protagonismo, lo que Delon niega rotundamente: "No, no lo creo. Pero en mi opinión, sean cuales sean los papeles y sea cual sea el resultado, siempre le contestamos a Gabin".

"Henri Verneuil me dijo que, en el estreno en Marsella del "Clan des Siciliens", Jean había accedido a ir allí con Alain Delon y Lino Ventura, las otras dos grandes estrellas de la película. Verneuil tomó la palabra para decir algunas palabras en homenaje a Jean.

Delon y Ventura recibieron su parte de los aplausos, pero Jean triunfó. En su entusiasmo, la multitud se abalanzó sobre él y algunos admiradores fuertes lo alzaron sobre sus hombros, arrastrándolo a una especie de regazo de honor. Jean se asustó y lanzó una mirada como un grito de ayuda a Verneuil, Delon y Ventura que no pudieron hacer nada. Luego, finalmente, en esta situación un tanto inesperada para él y que lo incomodaba, lo tomó pacientemente y esperó a que lo "liberaran".

(Gabin. André Brunelin.1988)

CON JEAN GABIN COMPARTÍAN ADEMÁS DE SUS RESPECTIVOS PASADOS EN ENFRENTAMIENTOS BÉLICOS Y EL FERVOR POR EL BOXEO EL AMOR POR LOS CABALLOS:

"Jean Gabin tenía otra pasión deportiva, que transmitió a uno de sus amigos: los caballos.

"En 1909, en los hombros de mi padre, dijo, vi ganar, Longchamp, Rond d'Orléans de Monsieur de Saint-Alary, montado por Milton Enrique. Casaca a rayas amarillas y pardas, toque idem”.

Al padre de Jean le encantaban las carreras de caballos.

Muchos años después, con la edad y el dinero, Jean instaló caballos en su vasta propiedad de Normandía y soñaba con competir con ellos. Él no tenía

apenas suerte con su cuadra de galopadores. Así que prefirió orientarse

hacia trotadores, a los que hizo cabalgar bajo sus colores: casaca amarilla, toque

malva, es decir, botón de oro y toque lila.

Sus crianzas estaban destinadas a satisfacer su amor por la raza horsey, pero no a hacerlo rico. Además, le costaron mucho más.

Pero hizo al menos un seguidor: Alain Delon.

Habiéndose convertido a su vez en una estrella, unió fuerzas en la década de 1970 con Pierre-Désiré Allaire luego a Jacky Imbert para montar un establo de veinte caballos, en los colores de una rara sobriedad: casaca gris, mangas negras, gorro gris – “porque siempre me han gustado los colores oscuros, explicó Delon, corresponden a mi personalidad”. Él también pasó de galope a trotadores. Una de las razones de este cambio fue

su necesidad de contacto con los caballos.

“Los caballos planos, los ves pasar a lo lejos, en el entrenamiento, dijo. Un andador, puedes tocarlo, acariciarlo,

cepillarlo, cuidarlo”.

En su establo -que contaba con hasta dieciséis caballos- se distinguió al

menos un campeón mundial: Equileo. Ganó

sucesivamente el campeonato europeo y luego el International Roosevelt

Raceway – considerado el campeonato mundial de trotadores – y

logró el lujo de terminar tercero en el Prix d'Amérique de 1976, por detrás del ilustre

Bellino II. Otros caballos Delon hicieron maravillas, incluído Degel, que ganó una carrera en Vincennes, Étampes, Destinus, Chablis, sin mencionar

Fakir Du Vivier, que no sólo fue un gran campeón, sino que favoreció al

nacimiento de otras estrellas trotantes.

Sin embargo, a diferencia de Jean, Alain se cansó de los caballos; después de seis

años de presencia, sus colores dejaron los hipódromos para siempre.

Nada le hizo reconsiderar su decisión: "Prefiero guardar estos recuerdos para mí.

Prefiero quedarme en estas cosas bonitas”.

Su historia tuvo un epílogo: Equileo acabó con su vida como semental en la yeguada creada por Mathias Gabin, hijo de Jean.

"La bande à Gabin" (Philippe Durant)

El desempeño de los caballos de Delon provocó mucha admiración a Gabin.

"En su opinión, Delon había logrado una hazaña. En menos de cinco años de carrera como propietario de los establos de carreras, había logrado ganar el International Roosevelt Raceway, el más
gran evento en el mundo con el Prix d’Amérique: el derbi de los Trotters.
Cuando el caballo “Equileo” de Delon ganó, Gabin dijo:
—Tienes que hacerlo. Vencer a los ricans en casa, no es pan comido. ¡Me quito el sombrero, Delon!"

(Del libro "Salut, Gabin!" de Jean-Michel Betty. Éditions de Trévise. París. 1977)

"Con Deux hommes dans la ville, rodado en 1973, tuvo la suerte de conocer a Alain Delon, productor de la película dirigida por José Giovanni, y lo rodeó de su afectuosa amistad. En ese momento, Alain llamó a Jean "jefe" y este último no le fue indiferente.

En esta película con tesis contra la pena de muerte pero en el tono melodramático, Jean apareció de repente envejecido, con rasgos cansados y demacrados. Ocho días antes de que comenzara el rodaje de "Deux hommes dans la ville", Jean estaba en La Pichonniere. Una mañana, se negó a levantarse porque no se sentía bien. No tenía dolor, no sentía ningún síntoma de enfermedad y, por lo tanto, no se quejaba de nada. A Dominique, que estaba preocupada, le respondió simplemente que estaba cansado pero que no le dolía en ningún lado. Ella insistió en llamar al médico, pero él se negó. - No vale la pena, dijo. No quiso comer ni beber nada, dejó de hablar, luego se volvió de costado como si no viera a nadie, inmóvil y silencioso. . Así que me asusté, dice Dominique. Recordé que, tres años antes, su hermana Madeleine había actuado más o menos de la misma manera en el momento de su muerte. Víctima de un pequeño infarto en su domicilio, en la casa de la familia de Meriel, nuestra sobrina Nicole Klotz la había hospitalizado en L'Isle-Adam. Madeleine había dejado de hablar y se había volteado en su cama, dejándose morir así. Angustiada, llamé a un médico. Examinó a Jean pero no encontró nada. Este estaba pálido pero ni siquiera tenía temperatura. Se negó a hablar con el médico, quien me recomendó que lo repatriara a París y que hiciera una cita en una clínica para exámenes más a fondo. Iba a pedir una ambulancia para el viaje, pero luego Jean salió débilmente de su silencio para decir que prefería que su conductor de producción, Louis Granddidier, viniera a buscarlo. Avisé a Alain Delon, quien inmediatamente envió a Granddidier con un coche. Jean se vistió dolorosamente, todavía sin hablar. Estaba inmerso en una especie de estupor. En el coche, se sentó junto al conductor como siempre. Durante el viaje, no se movió ni pronunció una palabra. Y de repente, acercándome a París, en esa parte de la carretera donde por un momento se puede ver la Torre Eiffel a lo lejos, Jean se quitó el hábito y comenzó a hablar, e incluso a fumar como si nada. Estaba pálido, cansado, pero de verdad volvía a estar vivo, incapaz -o quizás de mala gana- de dar la menor explicación de lo que le había sucedido durante los tres días que había durado su "malestar". Quería que nos fuéramos directamente a casa, a nuestro apartamento, pero insistí en que fuera a la cita que había concertado en la clínica. Cuando llegamos allí, estaba Alain Delon, quien nos estaba esperando, preocupado. Se sorprendió al ver a Jean salir del coche casi con normalidad y preguntarle en tono un poco molesto: - ¿Qué haces aquí? Alain comprendió incluso menos que yo, obviamente. Sin embargo, Jean accedió a ver al médico, quien le hizo todo tipo de exámenes, sin encontrar nada anormal. Solo tenía 18 voltajes. Se negó a hacer análisis más profundos, luego se fue a Montpellier dos o tres días después para rodar la película, y no quiso que lo acompañara. Me llamaba todos los días como solía hacer cuando estaba fuera de casa. Me dijo que estaba cansado pero que estaba bien. Después de dos semanas volvió a casa porque tenía unos días en los que no lo necesitábamos. Tuve miedo cuando lo vi. Estaba terriblemente delgado. Por su cuenta, había decidido ponerse a dieta, pero los resultados en su físico y su moral fueron espantosos. Fuimos a La Moncorgerie donde sabía que descansaría mejor que en París, y le di de comer haciéndole los platos que le gustaban. Se fue completamente vigorizado y con mejor aspecto. ¿Qué le pasó durante este "malestar"? Nunca supe. ¿Sintió algo que no quería decir? Con su carácter modesto y reservado, es perfectamente posible porque, en cuanto se trataba de cosas importantes y serias, tendía a guardárselas para él".

(Gabin. André Brunelin.1988)

DEBAJO DELON FELICITA A GABIN POR SU CONDECORACIÓN A LA ORDEN NACIONAL DEL MÉRITO

Jean Gabin fue un bromista feliz, en "Melodie en sous sol" durante la

escena del atraco filmada en los estudios Victorine, el personaje de Delon

golpea a un guardia de seguridad con la culata de un rifle detrás de la cabeza – en el set, el actor

en realidad abofeteaba a un cordero. Entonces Delon tenía que correr hacia la puerta blindada para abrir a Gabin que lo esperaba detrás.

Listo para filmar la escena, escondido detrás de la puerta de la decoración, pero invisible para Verneuil, Gabin, disfrazado de campesino, sostenía una cacerola de frijoles flageolet en su mano:

- ¡Vengo por el cordero! ¿Dónde está quién, eh! dice con un fuerte acento

compatriota cuando Delon le abrió la puerta.

Sorprendido, Delon se echó a reír.

Ese día, por casualidad,

¡Verneuil disfrutó mucho de la broma con ellos!

Jean Gabin falleció el 15 de noviembre de 1976, en su momento, algo bastante raro, la cremación de sus restos, sorprendió a
mucha gente: ¿por qué Gabin, tan apegado a la tierra, pidió ser incinerado, y sus cenizas esparcidas?
Incluso durante tanto tiempo, había expresado el deseo de ser enterrado en su
Finca normanda donde, según su familia, quería grabar en su tumba
"Orad, velad porque no sabéis ni el día ni la hora", conmocionado
ante la actitud de sus vecinos que venían a invadir su tierra, optó finalmente por
entregar su cuerpo al mar, como los marineros que tuvo durante la guerra
se unió a las filas
para recordar, y recordar a los demás, su fiel pertenencia al océano.
Sus familiares confirmarán que ante la sola mención de un homenaje nacional
en vista de su celebridad, se ahogaba de rabia:
— No quiero entierro porque no quiero que venga nadie a molestarme en mi tumba como lo hacemos en las de Gérard Philipe y Edith Piaf! dijo.
Ausente de la ceremonia, el Presidente de la República Valéry Giscard
d'Estaing dirigió un mensaje a la viuda, leído públicamente: "Señora,
Con profunda emoción me enteré de la desaparición de Jean Gabin. Durante la excepcional carrera de un gran artista, su nombre ha sido asociado con
principales obras maestras del cine francés. » Con su autorización
excepcional, sus cenizas serán esparcidas frente a Brest.
La urna de terracota salió de París; llegó el viernes 19 de noviembre a la bahía de Brest en el puerto de Ponant, se encuentra
embarcó a bordo del aviso Détroyat, un buque de guerra de la Marina francesa, donde setenta y cinco tripulantes le dieron los últimos honores militares. Siempre

presente, Alain Delon a la piedad filial, su fiel director Gilles Grangier
y Odette Ventura que representó a Lino, retenido en el exterior. A las once y diez
muy puntural, a veinte millas náuticas (treinta kilómetros) de Brest, frente a
d'Ouessant, al sur del lugar marítimo llamado Chaussée des Pierres Noires, el capitán de corbeta Yves Pichon arrojó la urna al mar que habría implosionado
a cuarenta metros de profundidad, sólo emergió un ramo de violetas caído de
manos de su hija Florence. Estos fueron los últimos deseos de Jean.
Gabin

FLORENCE GABIN, LA HIJA DE JEAN GABIN COMPARTIÓ CARTEL CON DELON EN EL FILM ¨LAS GRANJAS ARDIENTES¨ Y TAMBIÉN ESTUVO EN EL EQUIPO DE PRODUCCIÓN DEL FILM "UN FLIC" DE MELVILLE

RECUERDA ASÍ SU VÍNCULO CON ALAIN DELON EN SU LIBRO DE MEMORIAS:

¨Tenía 13 años cuando conocí a Alain Delon. Acababa de terminar ¨Mélodie en sous sol¨ y había venido a visitar a mi padre a la meseta de Maigret Sees Rouge. Estaba escondido, sentado en una cama, en un rincón de la decoración para no molestarlo y no estar "en su mirada". Vi a Alain discutiendo con él y Grangier en medio de la conmoción de los técnicos. Hasta ahora solo había visto una foto de él en los periódicos y mi corazón de 13 años se había vuelto un poco por este actor tan guapo como Dios. Mi padre le hizo señas en mi dirección, lo vi acercarse, con ese paso suave propio, y se sentó en la cama a mi lado. Mi corazón estaba latiendo. Estaba paralizada. Él me sonrió. ¡Y qué sonrisa! “Parece que montas a caballo. Ya sabes, yo también viajo, e incluso tengo un caballo propio ". Había roto el hielo y había encontrado las palabras que llegaron directamente a mi corazón. Charlamos por un breve momento, y cuando se puso de pie y me saludó sonriente haciendo un gesto con la mano, yo me arrepentí en aquel instante de no tener algunos años de más´

(.....................................................................)

El segundo encuentro fue en Roma para Le Clan des Siciliens. Con mi padre nos alojamos en el Hotel Excelsior, via Venetto. La misma noche de nuestra llegada, Alain vino a recibirnos. Tenía 19 años en ese momento y la forma en que lo miraba era diferente. Estaba en el apogeo de su fama a pesar del asunto Markovic que lo había llevado a las primeras páginas de los tabloides. Llegó al vestíbulo con el mismo andar felino que me había golpeado la primera vez, lentes oscuros sobre los ojos, al acecho, mirando todo y a todos a su alrededor como un tigre acechado. El carisma que exudaba era abrumador. ¿Qué mujer podría haberlo resistido? Era del tipo que da complejos a aquellos cuyo físico no era perfecto. Además, di un paso atrás para escapar de su mirada. Pero me había visto y se me acercó sonriendo. Mis piernas cedieron. Quería esconderme, pasar a la clandestinidad. Él dijo: "Hola, ¿cómo estás? Luego se alejó para reunirse con mi padre y Lino. Con vergüenza en mis mejillas, pensé para mis adentros que él debió haber pensado: "¡No es terrible, hija de Jean!"

El juego de la seducción nunca ha sido una facultad para mí y creí durante mucho tiempo que ningún hombre me miraría jamás. Al menos ciertamente no Delon.

(.....................................................................)

Por eso Melville me eligió para estar a su lado con un sentimiento paternalista que también prodigaba con dos de sus ayudantes, Jean-François Delon, hermano de Alain, y Pierre Tati, hijo de Jacques Tati. Todas estas pequeñas personas lo adoraban con "Bien, Sr. Melville … Sí, Sr. Melville … No hay problema, Sr. Melville" y estaban encantadas de servirle y obedecerle.

Melville era un personaje caprichoso, lleno de paradojas. Hizo que la producción imprimiera buenos puntos rosas y malos puntos verdes para recompensar o penalizar una falta. Este sistema funcionó tanto para técnicos como para actores. André Pousse todavía no puede superar haber recibido un buen punto rosa por una buena dicción en inglés. Para los comediantes extranjeros, se había convertido en una diversión y ¡todavía tienen que hablar de eso hoy en Hollywood! En cuanto a Alain Delon, tenía derecho a dos puntos verdes por mala voluntad, lo que le hizo sonreír.

(.....................................................................)

Las relaciones entre Delon y Melville han sido bastante tensas. Alain, que debía rodar una película en Italia después de A Cop, se dejó crecer el cabello y su peluquero tuvo que atarlo detrás de él con clips. Melville vio rojo. Un día estábamos listos para disparar a la 1 p.m. Todo el plató estaba esperando a que Alain bajara de su camerino. El asistente regresó y le dijo a Melville que el Sr. Delon no bajaría hasta que él mismo saliera de su cabaña de madera. Melville respondió que solo saldría de su choza si el Sr. Delon estaba en el set. El pequeño tiovivo duró más de una hora. Fue Alain quien cedió primero.

(.....................................................................)

´Apenas terminado, supe que el productor, Raymond Danon, estaba preparando una película con Simone Signoret y Alain Delon, que reformó la pareja de La Veuve Couderc. Ralph Baum, el director de producción que había conocido en Max, me saludó para decirme que las condiciones de rodaje serían muy difíciles. La película se ambienta en el Jura, en una finca aislada por la nieve donde podría bajar a -15 ° C en ciertas noches. Le dije a Ralph que el adorno donde me habían criado había sido apodado "Norman Siberia" y que no tendría ningún problema con las inclemencias del tiempo´.

(.....................................................................)

¨Había solicitado una habitación pequeña con lavabo en el último piso y estaba al lado con mi viejo amigo Jean-François Delon, segundo asistente, que vivía con mi aprendiz, tan hermosa como un corazón, Lucile Christol. La ducha compartida estaba en el rellano¨.

En el funeral de su padre el viernes 19 de noviembre de 1976, Delon estaba presente:

¨Nos encontramos en el "Detroyate", un buque de guerra de escolta, rodeado por oficiales navales y dos almirantes. Retenidos en el extranjero Lino Ventura y Jean-Claude Brialy, solo Alain Delon, Gilles Grangier y Odette Ventura estuvieron presentes a nuestro lado. Los carroñeros habían alquilado botes y un helicóptero para seguirnos. Desde que salió de Brest, donde el tiempo era despejado, un albatros había sobrevolado el barco hacia el mar abierto y se detuvo para la ceremonia. El cielo se oscureció de repente. ¡Pasé entre el seto de oficiales y con el silbato tiré mi ramo de violetas al mar! detrás de esta ridícula urna. ¿Un grano? Luego vino, fuerte y espeso, y el albatros desapareció para no volver jamás¨.

Respecto del primer homenaje póstumo que quiso hacerle con un documental:

¨El 35 mm siempre ha requerido una inversión bastante fuerte y el costo de la operación ascendió a 300.000 francos. Entonces pensé que podría sumar a la aventura un socio de cine capaz de invertir sentimentalmente y económicamente sin devolución de capital ya que el cortometraje siempre ha sido una espada para los productores. Su único objetivo es dar a conocer a un director. Llamé a Alain Delon para contarle mi historia. Ni siquiera me dejó terminar mi frase:

Escucha Flor, si es un homenaje al Viejo, yo te digo a todo que sí, inmediatamente sin haber leído nada y confío en ti con los ojos cerrados¨.

Finalmente, un cruzamiento de vidas refiere respecto de su hijo:

¨Mi última película como guionista fue L'Autrichienne de Pierre Granier-Deferre, una sesión a puerta cerrada sobre el juicio de María Antonieta, con Ute Lemper. Como había decidido dejarlo después de veinte años de leal servicio, me pareció conmovedor que fuera con Pierre. Empecé con él en 1969. Terminé con él en 1989. El círculo estaba completo. Me conmovió que mi hijo Jean-Paul hiciera su debut como actor junto a Alain Delon en Fabio Montale. Lo imaginé en el mismo estado de ánimo¨.

¨Quitte à avoir un père, autant qu'il s'appelle Gabin¨ (Gabin-Moncorgé, Florence)

DEBAJO CON LA VIUDA E HIJA DE JEAN GABIN EN UN RECORDATORIO