RENÉ CLÉMENT

"Alain Delon siempre ha demostrado una rara disciplina profesional -siempre ahí cuando lo necesitábamos, muy atento a las instrucciones, conociendo perfectamente su texto- alcanzando alturas heróicas porque nunca se debilitó ante la maldad de los hombres Uno de los raros rasgos que mostró es que siempre ha sido capaz de expresar su gratitud, aún cuando se había convertido en una estrella. Tal modestia es inusual".

Rene Clément, Fevrier 1996, Collectif, Alain Delon,  Cinemateque francaise, 1996, p.73.

Entre sus maestros, Alain Delon, declaró que el mejor director de actores que había conocido era Réne Clément. Con él, filmó: Plein Soleil (1960) Che gioia vivere (1960) Les felins (1964) ¿Arde Paris? (1965)

"Alain Delon siempre ha demostrado una rara disciplina profesional -siempre ahí cuando lo necesitábamos, muy atento a las instrucciones, conociendo perfectamente su texto- alcanzando alturas heróicas porque nunca se debilitó ante la maldad de los hombres Uno de los raros rasgos que mostró es que siempre ha sido capaz de expresar su gratitud, aún cuando se había convertido en una estrella. Tal modestia es inusual".

Rene Clément, Fevrier 1996, Collectif, Alain Delon,  Cinemateque francaise, 1996, p.73.

"Para mí, era el mejor director de actores. Recuerdo siempre esta anécdota: Jo Van Fleet, Ia madre de James Dean en "Al Este del Edén", creía que el mejor director de actores era Ella Kazan. Bueno, después de "Barrage contre le Pacifique", ya no era Kazan, sino Clément. Clément dirigía a los actores igual que Karajan a sus músicos: los detenía, los hacía repetir, un poco más, un poco menos... Clément me decía: Io que me gusta en vos, es que llenás el espacio. En "A pleno sol", me mostraba los decorados diciéndome: ¡Vamos, lánzate, a moverse! Y yo me movía en el decorado, Me tomaba como un títere, de vez en cuando tiraba de un hilo, después de otro".

Clément no escribía y sobre todo había que hacer que no metiera la nariz en el guión. Sino, se íba todo al demonio. Rodamos "A pleno sol" con hojas sueltas. Por suerte, junto a Clément estaba una mujer excepcional en el estudio: su esposa Bella. Y un productor excepcional: Robert Hakim, En cuanto Clément trataba de poner un dedo en el guión, había que cortárselo. Pero, se destacaba en otras cosas". 

Clément no escribía y sobre todo había que hacer que no metiera la nariz en el guión. Sino, se íba todo al demonio. Rodamos "A pleno sol" con hojas sueltas. Por suerte, junto a Clément estaba una mujer excepcional en el estudio: su esposa Bella. Y un productor excepcional: Robert Hakim, En cuanto Clément trataba de poner un dedo en el guión, había que cortárselo. Pero, se destacaba en otras cosas". 

 En cuanto a Clément era el mejor técnico y el mejor encuadrador. El cuadro era su cuadro. 

Clément dirigía a los actores dentro del cuadro. Era tarmbién un montajista increíble. Clément era el mejor encuadrador, el más grande director de actores y un inmenso director francés". 

(ALAIN DELON)

Revue Cahiers du Cinéma #501 (Avril 1996)

Clément, que aseguraba  no haber contratado más de una vez a un actor

reiteró  su confianza en Delon a quien contrató por tercera vez. Y

dijo que respetaba en él "el amor a su profesión", añadiendo,

después de "Qué alegría vivir": “A Delon le apasiona ser Delon. Sin embargo, el

se renueva de una película a otra".

"Alain Delon. Ange et voyou"Vincent Quivy. Editions du Seuil.

"Fue mientras hacía "Plein Soleil" que aprendí lo que es ser actor, suspenso de verano, con colores mediterráneos. Bajo el pretexto de la intriga criminal, Clement nos ofrece una reflexión sobre los motivos y las circunstancias que pueden cambiar el curso de una existencia". (ALAIN DELON)