FIGURAS MATERNALES Y PATERNALES DE ALAIN DELON.

FIGURAS MATERNALES I

CON EDWIGE FEUILLERE COMPARTIÓ SU DEBUT EN CINE EN "QUAND LA FEMME" EN 1958 

Y EN EL TELEFILM "CINEMA" EN 1988. 

EL AGENTE DE FEUILLERE FUE QUIEN LO PRESENTÓ A LUCHINO VISCONTI QUIEN AL VERLO POR PRIMERA VEZ EXCLAMÓ: ¡ES ÉL!, REFIRIÉNDOSE A QUE ERA EL EXACTO "PHISIQUE DU ROLE" PARA REPRESENTAR A ROCCO, EL GUIÓN QUE VISCONTI HABÍA ESCRITO Y ESTABA EN LA BÚSQUEDA DE SU PROTAGONISTA.

LA DEVOCIÓN DE ALAIN DELON POR ESTA PRESTIGIOSA ACTRIZ FRANCESA, FALLECIDA EN 1998, SE MUESTRA EN LA FOTO EN QUE ALAIN BESA A SU PERRO LOUBO Y EN EL FONDO ESTÁ EL RETRATO DE ELLA.

FIGURAS MATERNALES II.

LA "MAMMA OLGA" , OLGA HORSTIG-PRIMUZ, SU PRIMERA AGENTE ARTÍSTICA. SE LA PRESENTÓ LUCHINO VISCONTI EN LA PRIMAVERA DE 1959.

La empresaria Olga Horstig, junto a sus apadrinados Michèle Mercier, Brigitte Bardot, Michèle Morgan, Alain Delon y Mike Marshall (el hijo de Michèle Morgan y Bill Marshall).

FIGURAS MATERNALES III

Michèle Morgan (Neuilly-sur-Seine, Francia, 29 de febrero de 1920-Meudon, 20 de diciembre de 2016),​ cuyo nombre verdadero era Simone Roussel, fue una actriz francesa que triunfó tanto en el cine como en la televisión. Se considera que fue una de las más grandes actrices francesas del siglo XX. Presidió el Festival de Cannes en dos oportunidades.En 1977 publicó su autobiografía "Avec ses Yeux" (Con sus ojos).

Falleció a la edad de 96 años.

“Todo sucede como si el cine fuera el último refugio de la misoginia. Es tanto más llamativo que nuestra época quiera ser la de la liberación de la mujer. Aquella que reclama igualdad y se hace más independiente, nunca ha ocupado un espacio tan pequeño y dependiente lugar en las películas. Se construyen alrededor de hombres como Alain Delon, de Funes, Jean-Paul Belmondo, Philippe Noiret, Lino Ventura, Jean-Louis Trintignant, etc. Es inevitable ya que la elección de los temas es masculina: películas cómicas, socialmente -películas comprometidas, acción y violencia, todo lo cual no es prerrogativa específica de las mujeres".

Michele Morgan. Con esos ojos. Robert Laffon.1977

El título del libro " Con esos ojos", es un elogio que le dedicara uno de sus compañeros del cine, Jean Gabin.

FIGURAS MATERNALES IV

EN LA ENTREVISTA DE TV QUE LE HICIERON EN NOVIEMBRE 2018, CONFESÓ QUE LLEVA A TODAS PARTES UN ICONO DE LA VIRGEN MARIA, QUE HABLA CON ELLA Y QUE ES EL FUNDAMENTO DE TODO POR SER LA MUJER QUE MÁS AMÓ EN LA TIERRA.

“Siento una pasión loca por María. Para mí es la mujer que representa más en el mundo, (…) la mujer que más me hace pensar del mundo y, seguramente, con la que converso más a menudo (…). Le hablo en mi casa, solo, y le digo lo que le tengo que decir”. Para gran sorpresa de la presentadora del programa, Catherine Ceylac, el actor se sacó entonces del bolsillo una figurita de María que siempre lleva consigo y manifestó, dándole un beso: “es más que una madre (…), me acompaña a todas partes”.

EN UNA ENTREVISTA DE LA REVISTA PARIS MATCH, HABÍA CONFESADO:

“Me encanta todo lo que hizo. Me aporta un alivio, me aporta una compañía que no tengo, ella siempre está ahí. Me escucha y me reconforta”

ALAIN DELON LA FÉ EN MARIA

"Visconti era increíblemente inteligente, potro, un director fantástico, tenía todas las cualidades. Clement, me enseñó todo. Ahora hay muchas películas malas. y una mala película cuesta tanto como una película de calidad, sin traer a casa sus costos. Cierto cine intelectual francés recibe premios en festivales pero arruina el cinema. Ésta es una de las razones por las que Europa no puede resistir la invasión estadounidense. Estados Unidos nunca me ha fascinado bastante. Me aburre. Soy demasiado latino, demasiado francés para adaptarme a ese tipo de vida".

( ALAIN DELON)

FIGURAS PATERNALES I LUCHINO VISCONTI

Es indudable la condición de mentor de Visconti respecto de la carrera artística de Alain Delon. Trabajaron en dos películas Rocco y sus hermanos (1960) y El Gatopardo (1963) y una obra teatral "Dommage qu'elle soit une putain" (La compasión es una puta) en 1961. Pero la gran formación cultural de Visconti también influyó explícitamente en Delon  en  su coleccionismo de arte  y su actividad en la crianza de caballos de carrera, entre otras cosas.

VISCONTI ESTABA FASCINADO CON ALAIN DELON, LO IDOLATRABA, ERA AL ÚNICO ACTOR  QUE LE PERMITÍA TENER SU CAMARÍN INDIVIDUAL EN EL SET. NO OBSTANTE, EN "EL GATOPARDO", LA SEGUNDA PELÍCULA QUE FILMARON LOS CARÁCTERES FUERTES DE AMBOS EMPEZARON A CHOCAR Y HACIA EL FINAL DE LA FILMACIÓN CASI NI SE HABLABAN.

 LUEGO, SE FRUSTRARON LAS NUEVAS PROPUESTAS LABORALES DE VISCONTI, ENTRE ELLAS EL FILM "EL EXTRANJERO" SOBRE LA NOVELA DE ALBERT CAMUS QUE FINALMENTE PROTAGONIZÓ MARCELLO MASTROIANNI. 
YA EN EL FINAL DE LA FILMACIÓN DE "EL GATOPARDO" DELON ESTABA ANSIOSO POR VIAJAR A ESPAÑA Y EMPEZAR A FILMAR "EL TULIPÁN NEGRO"

DEBAJO DOS FOTOS EN EL BAUTISMO DE ANTHONY DELON

"Por otro lado, no recuerdo mi bautismo, ni el juego del redondo. Fue mi madre quien me lo contó. Los Delon son carnívoros, les gusta provocarse, calibrarse, empujar los límites, tienen dientes duros, no saben soltar, ir hasta el final aunque signifique hacerse daño.

Son iguales en la parte inferior, en eso en cualquier caso. (Recuerdo esta entrevista que dieron juntos en el palomar de Tancrou, donde "presumían" de ser dos ollas de hierro que se abollan una contra la otra.)

El juego de la torre por tanto, nada mejor para hacer estragos en una tarde, una

boda o en este caso, mi bautizo. La regla es simple: estás en lo alto de una torre, no tienes más remedio que empujar a una de las dos personas elegidas.

Jean-Claude Brialy bailó muchas veces el vals, pobrecito, pero como

me explicó mi madre, no porque no nos gustara, sino porque no tenía ego, "era una especie de mecha". En un momento, el juego se volvió más difícil y mi padre dijo: “Nat, ¿a quién estás empujando, a mi padre o a mi madre? »

(Evidentemente ambos estaban presentes.) Mi abuelo se fue por la borda. Luego llegó el turno de mi madre: “Alain, ¿a quién empujas, a tu madre o a mí? " " Mi madre". Ambiente, nunca codearte con Nat o sino tienes que estar preparado para cualquier cosa, ella puede ser despiadada. Después de una vuelta extra, mi padre superó la oferta, no sé con quién, pero mi madre sí se lanzó: “Alain, ¿a quién empujas, a Georges o a Luchino? »

Visconti se fue por la borda. Herido de muerte (tenía ego), se levantó, abandonó la mesa, siendo escoltado inmediatamente a París por… Brialy. Podíamos escuchar las moscas volando. Nadie quería jugar ahora, estaban solos en un silencio sepulcral.

"Nat, ¿a quién estás empujando, a mí o a Anthony?" »

" Tú". No volvió a hablar con ella durante dos días.

La tarde que prometía ser tan templada en este hermoso día de septiembre acababa de tomar agua para siempre. Cortina".

Entre chien et loup (Anthony Delon)

Visconti comenzó a trabajar en una película de "El extranjero", de la primera novela de Camus.12 La novela cuenta la historia de un "pied-noir" apátco, Meursault, que mata a un árabe sin motivación y es condenado a muerte; la comunidad convencional se vuelve contra él debido a su comportamiento pasivo y "poco heroico". El único detalle biográfico en el que puede trabajar Visconti fue en la apertura del libro, cuando Meursault se apresura a la cama de su madre porque se está muriendo. El actor ideal de Visconti para el papel de Meursault, otro antihéroe, era Alain Delon. Visconti incluso aceptó cambios radicales impuestos por la viuda de Camus, Francine, quien insistió en que el guión debía estar lo más cerca posible de la novela, mientras que Visconti había tenido la intención de usar el libro como un punto de partida, no como un punto de llegada. Aunque Visconti ya no creía en el guión, todavía estaba Alain Delon. Pero Delon pidió una tarifa enorme, a lo que los productores reaccionaron diciendo que no tenían la intención de hacer la película solo para Delon. Visconti insistió: había tenido a Delon en mente para el papel desde el principio.

En el contrato definitivo había una cláusula sobre la publicidad que a Delon no le gustó, por lo que envió un telegrama insultando a De Laurentis, quien decidió que Delon no protagonizaría "El extranjero"; iba a ser Mastroianni. Además, dijo Beaume, Visconti se propuso como cuestión de principio no cobrar menos que cualquiera de sus estrellas; evidentemente, Delon había pedido más". (Luchino Visconti a biography. por Servadio Gaia. 1983)

"Luchino transformó a Delon como actor . Luchino era extremadamente sensible a la belleza, tanto en hombres como en mujeres. Lamento no haber sido más bella; Debo decir con consternación que se volvió casi ciego cuando se enfrentó a la belleza: incluso los imbéciles eran juzgados bien si eran hermosos. Fue su debilidad, vio su reflejo en estas hermosas criaturas, se sintió a gusto en su compañía". (Adriana Asti)

NO OBSTANTE, SIGUIERON EN CONTACTO Y CUANDO VISCONTI ENFERMÓ, DELON LO VISITÓ Y VISCONTI RELATÓ EL SIGUIENTE DIÁLOGO QUE MANTUVIERON

DELON LE COMENTÓ ¿RECUERDAS CUANDO HACÍAS TODOS LOS ROLES EN LOS ENSAYOS?

Y VISCONTI LE CONTESTO: SÍ PERO AHORA SÓLO PUEDO INDICAR LAS ESCENAS MUY DÉBILMENTE  YA NO TENGO LA ENERGÍA DE ANTES.

DELON SIEMPRE RECONOCIÓ LA DEUDA DE FORMACIÓN QUE TUVO CON LUCHINO VISCONTI

FIGURAS PATERNALES II GEORGES BEAUME

En su faceta como productor de cine Alain Delon  fundó tres compañías. En 1962 había co-participado en la producción de "Mélodie en sous-sol", lo que le dejó muy buenas ganancias y lo entusiasmó para fundar en 1963  Delbeau productions (con su agente y amigo Georges Beaume quien ha sido el padrino de su hijo Anthony.

Así recordó  Anthony (tal como se lo contaron) el primer encuentro entre su padre y el que luego sería su padrino: 

"En 1956, mi padre, que acababa de regresar de Indochina, vivía en la rue Saint-Benoit, en París, en una pequeña habitación en la planta baja del hotel Montana gull, compartida con una mujer bonita. O mejor dicho, con una mujer bonita que comparte su habitación con él, el matiz es importante.

En ese momento, la calle estaba repleta de bares y clubes de jazz. Como me dijo una vez Padrino: “En el pasado, la rue Saint-Benoit era un poco como el centro del mundo. » Esta pequeña calle que comienza en la esquina del Café de Flore, boulevard Saint-Germain, y termina su recorrido 200 metros más abajo de la rue Jacob, fue el destino de nuestra familia. El Padrino, que ya vivía no muy lejos de allí, bebió Malaquais, recibió la visita de un amigo al final de la tarde, golpeando frenéticamente en su puerta: “Georges!! Él, que estaba a punto de irse, abrió la puerta sorprendido. "Georges, absolutamente tienes que venir a la rue Saint-Benoit, hay un joven de extraordinaria belleza, parece que ha vuelto de Indochina, tienes que verlo, es una estrella en ciernes, ¡estoy seguro! Empujado por esta curiosidad devoradora que conservó hasta sus últimos momentos, Georges Beaume fue a la rue Saint-Benoit para encontrarse con el joven prodigio... Alain Delon. Nunca se separaron, al menos hasta que mis padres se divorciaron, porque ese día mi padre no le dejó opción, era él o nosotros. Él me eligió a mí, Anthony. Era mi padrino y como dije antes, se tomó muy en serio este papel y sintió en ese preciso momento que lo iba a necesitar. En 1956, además de ser el mayor agente del cine francés, ¿quién era El Padrino? Primero periodista, luego a la edad de 20 años editor en jefe de Filmagazine, Pans-Theatre y Jours de France. De 1947 a 1959 colaboró con Cinemonde, con una crónica de cine leída con cada publicación por más de 200.000 personas. También fue presentador del Theatre Edouard-VII y secretario de los teatros Gramont y Pigalle, productor de radio en la RTF y luego en Europe 1. estrellas como Ingrid Bergman,

Clark Gable, Anna Magnani, Michele Morgan, Gerard Philippe, Jean Marais et Orson Welles, para recitar nadie más que ellos. Muchos se han convertido en sus amigos, otros en sus clientes. También es autor de adaptaciones para el teatro, en particular Dommage qu'elle est une putain, dirigida por Visconti, que en 1961 marcó el debut teatral de mi padre y Romy Schneider. Durante las décadas de 1960 y 1970, dejó su huella en la historia del cine europeo colaborando con Fellini, Joseph Losey y su amigo Luchino Visconti. Fundará con mi padre la productora Delbeau, que produce en particular L'Insoumis de Alain Cavalier, sobre la guerra de Argelia. Su amistad fue inmediata: unos días antes de que se conocieran, mi padre se mudó a Quai Malaquais. La influencia del primero sumado al carisma del segundo constituyeron un dúo de choque en el séptimo arte de esta época dorada. “Él nunca fue mi agente, pero éramos socios”, le gusta precisar a mi padre. Si, exacto. Me gustaría aclarar una cosa de todos modos: aunque las mujeres ayudaron, lo que contribuye a la leyenda, es la cerveza Georges Beaume quien la lanzó. Tengo esta foto en casa, radiante de alegre franqueza, en su primer Festival de Cine de Cannes juntos, jugando al ping-pong, casual, con la camisa abierta, de la que mi padre balancea un revés con una sonrisa infantil despreocupada. Según mi madre, cuando se conocieron él era así, divertido y vivaz. Este es el recuerdo que siempre quiso conservar, admitiendo a pesar de todo la sombra de una nube flotando permanentemente sobre la cabeza de mi padre, la de su madre Edith, con quien mantuvo a lo largo de su vida una relación ambivalente, oscilando como un péndulo. entre el amor y el desprecio".

(ANTHONY DELON. ENTRE CHIEN ET LOUP. 2022)

Beaume, fue jefe de redacción de las revistas "Cinemonde" y "Jours de France". Además le obsequió  su amada perra Gala a la que Alain incluyó en el libro "Las mujeres de mi vida".

 GEORGES BEAUME  ERA AGENTE DE ALAIN Y DE ROMY

ESTE ES EL RECUERDO QUE PLASMÓ ANTHONY DELON SOBRE LOS TIEMPOS DE ALAIN Y ROMY SEGÚN LE RELATÓ GEORGES BEAUME:

"En París, mi padre y Romy vivían felices, primero en el pequeño apartamento de un dormitorio en el Quai Malaquais, frente al Louvre, que también servía como oficina de mi padrino. En cuanto a él, vivía en un estudio en el patio, al que llamaba su “celda”. Mi padre y Romy luego se mudaron a la mansión que él había alquilado en Avenue de Messine, donde viviría con mi madre y Loulou años más tarde. Fue en 1960 que el padrino y mi padre alquilaron juntos la casa de campo en Tancrou, cerca de Meaux, donde me bautizaron y donde el padrino y Loulou, mi niñera, que ese día se convirtió en mi madrina, entraron en la familia, en este hermoso y pequeño iglesia contigua a la casa. “Qué felices éramos en Tancrou con tu padre y Romy... ¡Y los perros! Je, je, todavía recuerdo esa mañana de invierno cuando a las 9 en punto entré en su habitación, abrí las persianas de par en par sobre un cielo azul celeste y muchas veces dije: "Respirad niños, el aire es tan fresco que 'podríamos masticarlo". !' Pensé que tu padre me iba a matar ese día. Una fuerte amistad unía a Padrino y Romy, tuve una magnífica foto de ellos en el Festival de Cine de Cannes que le regalé a Dominique Besnehard, o El padrino protector de tetas se paró junto a ella como un ángel guardián. También le había regalado un magnífico Cartier ultraplano de platino que nunca se quitó y que al cabo de veinte años, un día, aturdido como siempre, olvidó en el borde del fregadero de un gran hotel parisino. Nunca olvidaré el día que le anuncié su muerte, fue en mayo de 1982, estábamos en Dinard, estaba escuchando la radio en mi habitación cuando escuché la noticia. Me apresuré a decírselo, y ahí, él, que por lo general tenía mucha resistencia. adversidad, fue presa de una especie de arcada, un sollozo violento le echó súbitamente la cabeza hacia atrás, dándome la impresión de que una mano invisible le había apuñalado cobardemente por la espalda. Padrino perdió muchos amigos en su vida: Cocteau, Jean Marais, Orson Welles, Luchino y tantos otros. Cuando eso sucedió, hubo una fatalidad silenciosa en él que mostró que estaba aceptando la forma en que iban las cosas. Al final de su vida, se le ocurrió hacer esta pequeña reflexión pictórica que me hizo sonreír, dijo: "Fulano está muerto... las filas se están adelgazando"

(ANTHONY DELON. ENTRE CHIEN ET LOUP. 2022)

DEBAJO BEAUME CON DELON QUE ABRAZA A  MAGDA SCHNEIDER, LA MADRE DE ROMY

EN UNA ENTREVISTA PUBLICADA POR EL PERIÓDICO "L'EXPRESS" EL 16 DE AGOSTO DE 1964,
 BEAUME DECLARÓ:

"No hice nada. Cuando Alain llegó a Saint-Germain-des-Prés hace ocho años, regresando de Indochina, ya era una estrella, una verdadera estrella. Solo lo miramos, Dondequiera que Alain camina, solo lo vemos. Los hombres lo miran tanto como las mujeres, eso es lo que hace una estrella. 

  "Jóvenes de veinte años tan hermosos como Alain, hay muchos, Alain ahora es realmente excepcional, es un hombre verdaderamente espléndido. Tuvimos que esperar para dar el gran golpe, hubo el año Charrier, el año Terzieff, el año Brialy, etc. Fuegos de paja. Nosotros, no teníamos prisa, Delon podría haberse convertido en un Bardot hombre, girando constantemente, no queríamos, tenemos todo el tiempo, la carrera de un hombre se construye a largo plazo, no necesita apurarse, por el contrario, para él, el envejecimiento es un activo ". 

"Nunca le dije a Alain qué hacer. Lo sabe instintivamente. Se dice que le enseñé a sostener su tenedor y su cuchillo. ¡Qué estupidez! Alain solo tiene que mirar alrededor por un segundo para adoptar de inmediato una actitud perfecta. Él es principesco por naturaleza. No, si le digo algo a Alain, eso es lo que no debe hacer. Sobre todo, no aceptes disparar nada. Era periodista y eso es probablemente lo que más me enseñó. Cualquier carrera debe llevarse a cabo como uno hace un periódico. Con una preocupación por la diversidad y lo que interesa al público. En los negocios, la política, necesitas un reportero de radar. Elegimos las películas de Alain según los métodos periodísticos y esperamos. 

Cuando se emborrachaba todas las noches, decían que no haría nada. Ahora que es trabajador, serio y concienzudo, no les gusta. No importa Establecimos su programa hasta 1966, cuando finalmente tendrá derecho a un largo descanso. 

"Alain Delon quiere ser el primero, tal vez solo para poder decir las cinco cartas a su infancia, y luego es un engranaje: cuanto más tienes éxito, más necesitas tener éxito" ( Georges Beaume)

Georges Beaume también estuvo al lado de Delon cuando afrontó los problemas legales del Caso Markovic en la época en que Alain estaba casado con Nathalie y su guardaespaldas apareció asesinado.

ALAIN DELON, SIMONE SIGNORET  Y GEORGES BEAUME EN LA PREMIERE DE "ROCCO Y SUS HERMANOS" EL 3 DE OCTUBRE DE 1960 EN ITALIA.

DEBAJO ALAIN, NATHELIE DELON Y GEORGES BEAUME ASISTIENDO A UN CONCIERTO.

DEBAJO GEORGES BEAUME, LA ACTRIZ LINE RENAUD Y ALAIN DELON EN 1967.

EN 1972 EN EL SET DE FILMACIÓN DE "LA PRIMA NOTTE DE QUIETE" 1972.

"Mi padrino, a pesar de la distancia impuesta por mi padre después de este famoso

divorcio, le dedicó una verdadera adoración y eso hasta su último día.

Era una persona fiel y absolutamente nada resentida.

Recuerdo que después de la muerte de su madre, se fue de Aix-en-Provence,

decidir confiar sus muebles, la mayor parte valiosos, a un "amigo" cuyo

Retendré el nombre.

El día que decidió recuperarlo, el otro los había vendido. Este verano,

estuvimos en Saint-Tropez con Jacqueline y Christian Cormier, amigos

de Padrino, y Christian, que como yo tenia la sangre caliente, reacciona

vívidamente cuando nos contó la historia. Estábamos furiosos después de esto.

tipo. Nuestro enfado divirtió al Padrino que nos dijo, sonriendo, qué

más irritado:

"No te enojes así, es ridículo, me haces reír, si él los vendio es que le faltaba el dinero, es solo material,

nos da igual.

— Padrino, es una cuestión de principios, es tu amigo, le digo.

— Sí, un amigo cincuentón, qué más da, si puede, él

pagará un día. »

Christian y yo estábamos atónitos y al mismo tiempo admirados por este

compasión que no era en absoluto fingida, sino que calificamos como

“mierda compasiva”.

23 de enero de 2007, día del estreno de On the road to Madison, a las

Théâtre Marigny, con mi padre y Mireille en los papeles principales, 

nos sentamos en la segunda fila. La actuación ha terminado, 

fuímos a saludarlos. Al verme, mi padre se abalanzó sobre mí, diciéndome

confiado: “¿Entonces? » Después de mi respuesta, ansioso me dijo: « Y

¿Georges? »

El sabía.

El padrino se acercó. Mi padre le tiró un:

"¡Así que abuelo! ?

— Ves a Alain, verte tocar esta pieza es un poco como escuchar

Arthur Rubinstein tocando Au clair de la lune con dos dedos…” Delon no se inmutó"

"Entre chien et loup" (Anthony Delon)

Beaume falleció el 11 de agosto de 2011 a los 89 años de edad.   Anthony lo recuerda constantemente y en su libro de 2022 "Entre chien et loup" narra que Alain y Georges se distanciaron luego del divorcio con Nathalie porque Alain le reclamaba que eligiera entre ambos y Georges, padrino de Anthony eligió seguir acompañándolo estrechamente.

El 31-1-2019 Anthony Delon  expresó un gran tributo y gratitud hacia Georges Beaume y su madrina en su cuenta de Instagram: 

"El amor está al alcance de cualquiera, saber amar es otro asunto. Quiero rendir homenaje hoy a mis dos muros, a las dos personas que me dieron los lugares sagrados, a los dos seres sin los cuales creo que no estaría aquí hoy. Me han dejado un gran vacío dejándome y, sin embargo, están tan presentes, en todas partes, en todo momento.

Gracias" (ANTHONY DELON)

"A través de su presencia y constancia, el Padrino contribuyó mucho a estructurarme. ¿Qué puede ser más importante que el amor, la presencia, la escucha y la constancia como cemento familiar? Mi padrino, a pesar de la distancia impuesta por mi padre después de este famoso divorcio, le dedicó una verdadera adoración y eso hasta su último día. Era una persona fiel y absolutamente nada resentida. Recuerdo que después de la muerte de su madre, abandonó Aix-en-Provence, decidiendo confiar sus muebles, en su mayoría valiosos, a un "amigo" cuyo nombre no mencionaré. El día que decidió recuperarlo, el otro los había vendido. Ese verano estábamos en Saint-Tropez con Jacqueline y Christian Cormier, en los brazos del Padrino, y Christian, que como yo era de sangre caliente, reaccionó con fuerza cuando nos contó la historia. Estábamos furiosos con este tipo. Nuestro enfado divirtió al padrino que nos dijo sonriendo, lo que nos irritó aún más: "No os enfadéis así, es ridículo, me hacéis reír, si los vendió es porque necesitaba este dinero es sólo material, a quién le importa". .

— Padrino, es una cuestión de principios, es tu amigo, le digo. - Sí un amigo de cincuenta años, lo que sea, si puede me lo reembolsará algún día. Christian y yo estábamos estupefactos y al mismo tiempo admirando esta compasión que no era fingida en absoluto, pero que describíamos como "tonterías compasivas".

El 23 de enero de 2007, día del estreno de "Sur la route de Madison", en el Teatro Marigny, con mi padre y Mireille en los papeles principales, nos sentamos en la segunda fila. Terminó la función, fuimos a saludarlos. Al verme, mi padre se abalanzó sobre mí y me dijo con confianza: “¿Entonces? Después de mi respuesta, me dijo ansioso: "¿Y Georges?" " El sabía. El padrino se acercó. Mi padre le imploró: “¡Así pepere! ? ¿Ves, Alain? Ver esta pieza interpretada es un poco como escuchar a Arthur Rubinstein tocando "Au clair de la lune" con dos dedos... Delon no se inmutó. En la historia, Rubinstein estaba dormido, pero la adaptación y la interpretación distan mucho de estar a la altura. El padrino no dijo más, en cuanto a mi padre, ni siquiera trató de discutir".

(ANTHONY DELON. ENTRE CHIEN ET LOUP. 2022)

"Como regalo de bodas, el Padrino les dio a mis padres una isla en Bretaña, frente a Saint-Malo, un pequeño fuerte sobre una roca destruido por el Bombardeo alemán, Fort Harbour. Sólo fueron allí una vez.

La Riviera bretona no les entusiasmó y el hecho de que Chateaubriand fuera enterrado frente a nuestra isla pasó completamente por encima de sus cabezas. Para nosotros, la isla y sus gaviotas se habían convertido en un lugar de peregrinaje, en un ritual. Padrino

sabía que necesitaba puntos de referencia, así que todos los años, para el fin de semana de Pentecostés, fuímos al Grand Hôtel de Dinard, acompañados por Loulou mi madrina y Manu, el hijo de Dani, mi mejor amigo. 

Al día siguiente contratamos al mismo pescador con cara de piedra

después de un accidente de navegación, que nos íba a llevar. Las gaviotas, que se habían apoderado de él, en cuanto nos acercamos dieron vueltas, aullando porque las estábamos molestando. Padrino, lo tomó por un saludo de ellas, siempre supo ver las cosas del lado bueno.

Los domingos almorzábamos siempre en la isla de Cézembre, teníamos la

misma mesa, en la esquina izquierda frente al mar, en el corsario, un ex un nadador de combate de constitución impresionante. Para el niño entonces, el joven

cuando era adolescente, estas tradiciones eran primordiales.

Un día, mi padre vendió la isla.

"¿Pero no le contó a tu madre sobre eso?" dijo padrino.

- No.

"De todos modos, ella les pertenecía a los dos, era mi regalo de boda. 

“Él no estaba contento y, sobre todo, ya no podíamos ir allí.

 "Todavía podría haberlo guardado para ti, ¡no necesitaba ese dinero ! A través de su presencia y su constancia, Padrino  me ayudó grandemente a estructurarme. ¿Qué podría ser más importante que el amor, la presencia, la escucha y constancia como cemento familiar?"

"Entre chien et loup" (Anthony Delon)

DEBAJO LA PRIMERA FOTO ES DE ALAIN DELON Y GEORGES BEAUME EN NUEVA YORK Y LA FOTO DE ABAJO ES EN UN HOTEL DE BUENOS AIRES, ARGENTINA DONDE BEAUME Y DELON ESTÁN SENTADOS JUNTO A UN AMIGO DE AMBOS, EL FOTÓGRAFO JEAN-PIERRE BONNOTE EN JULIO DE 1969.

EN UN RELATO SOBRE LA REBELDÍA DE SUS AÑOS MOZOS, ALAIN DELON  CONFESÓ:

"CUANDO ME CONVERTÍ EN ARTISTA, Y MÁS TARDE EN VEDETTE DE CINE, MI LÍNEA DE CONDUCTA HABÍA VARIADO MUY POCO. SIN LLEGAR A SER ALCOHOLISTA, TOMABA MUCHO Y ERA CAPAZ DE HACER CUALQUIER COSA. UN DÍA, EN NUEVA YORK, CUANDO ACABABA DE DESEMBARCAR ACOMPAÑADO POR MI PRODUCTOR RAOUL LEVY, UNO DE MIS AMIGOS ME PRESTÓ UNA FERRARI. YO PARABA EN EL HOTEL DRAKE, DONDE HABÍA DEJADO TODOS MIS DOCUMENTOS, INCLUSO LOS DEL COCHE. ME ARRESTARON CUANDO YA TENÍA UNOS CUANTOS WHISKIES ENCIMA, Y ME LLEVARON A UNA COMISARIA PARA HACERME EL TEST DE SANGRE. LA INFRACCIÓN NO ERA GRAVE, PERO LA FALTA DE DOCUMENTOS LA EMPEORÓ. RECUERDO QUE LES ENDILGUÉ LOS INSULTOS MÁS ATROCES QUE FUI CAPAZ DE APRENDER EN INGLÉS. DESPUÉS ME TRASLADARON AL ARCHIVO CENTRAL Y ME CATALOGARON COMO SUJETO EXTRANJERO, ALCOHOLISTA, VIOLENTO, QUE DEBÍA SER MANTENIDO BAJO VIGILANCIA. ESA FICHA SE TRANSMITE AUTOMÁTICAMENTE A TODOS LOS ESTADOS NORTEAMERICANOS Y TIENE CARÁCTER VITALICIO". 

DEBAJO FOTOS DE ALAIN DELON CON EL ALUDIDO PRODUCTOR FRANCÉS RAOUL LEVY QUIEN LLEVÓ UNA INTENSA VIDA DE PLAYBOY, COMENZÓ LA CARRERA DE BRIGITTE BARDOT Y SE SUICIDÓ A LOS 44 AÑOS EL 31 DE DICIEMBRE DE 1966 AL QUEDAR EN LA QUIEBRA ECONÓMICA LUEGO DE IDEAR UN PROYECTO FARAÓNICO CON LA FILMACIÓN DE LA VIDA DE MARCO POLO, CON ALAIN DE PROTAGONISTA, UNA PELÍCULA QUE QUEDÓ INCONCLUSA.

"EL ALCOHOL ME HIZO COMETER MUCHOS DESMANES Y ESTUPIDECES. UNA DE LAS MÁS GRAVES SE RELACIONA CON UNA NOCHE DE DOLCE VITA EN PORTO SAN STEFANO UNA PEQUEÑA CIUDAD A 150 KILÓMETROS AL NORTE DE ROMA, DONDE PASABA FINES DE SEMANA BASTANTE AGITADOS. PORTO SAN STEFANO ESTÁ SEPARADO DE PORTO ERCOLE POR UNA RUTA SINUOSA DE MONTAÑA QUE CUBRE UNA VEINTENA DE KILÓMETROS. LA REORRIAMOS A MENUDO, VARIAS VECES EN LA MISMA NOCHE, PARA TRASLADARNOS DE UNA FRANCACHELA A OTRA. HACIA LAS TRES DE LA MAÑANA DE UNO DE ESOS DÍAS ME ENCONTRÉ ENFRENTADO A MI EMPRESARIO Y AMIGO GEORGES BEAUME. DISCUTIMOS ACALORADAMENTE: ÉL QUERÍA OBLIGARME A SUBIR A SU OLDSMOBILE Y DEJAR ALLÍ MI ALFA ROMEO, DICIÉNDOME QUE ESTABA DEMASIADO BORRACHO PARA CONDUCIR. YO LO INSULTÉ DE ARRIBA A ABAJO. CON TONO DESPRECIATIVO, GEORGES REPLICÓ: 

- EL BARNIZ QUE TE DI NO RESISTE CUATRO VASOS DE WHISKY. CUANDO TOMAS, MOSTRÁS TU VERDADERA CARA, LA DE CANALLITA DE ARRABAL. ES LO QUE VAS A SER TODA TU VIDA. 

SIN CONTESTARLE SUBÍ AL COCHE MALDICIÉNDOLO IN MENTE Y TRAMANDO UNA VENGANZA. BRUSCAMENTE CONTEMPLÉ UNA IDEA DE ESAS QUE SÓLO SE LES OCURRE A LOS BORRACHOS. AL SALIR DE UN VIRAJE EN HORQUILLA DEJÉ PASAR UNOS 25 METROS Y ATRAVESÉ EL COCHE EN LA RUTA, APAGANDO TODAS LAS LUCES. SABÍA QUE GEORGES ME SEGUÍA CON SU GRAN OLDSMOBILE Y QUE VENÍA A TODA VELOCIDAD PARA ALCANZARME. NUNCA PENSÉ EN UN POSIBLE ACCIDENTE, LO ÚNICO QUE QUERÍA ERA ASUSTARLO. GEORGES VENÍA A CIEN POR HORA Y CUANDO SE ENCONTRÓ ANTE LA BARRERA FRENÓ CON DESESPERACIÓN Y ESTRELLÓ SU AUTO CONTRA UN ÁRBOL. MILAGROSAMENTE SALIÓ SIN UN RASGUÑO. TODO LO QUE ME DIJO FUE MUY SENCILLO:

- ACABAS DE COMETER UNA TENTATIVA DE ASESINATO. ERA LO QUE LE FALTABA A TU BRILLANTE PRONTUARIO. 

RECOBRÉ LA LUCIDEZ EN ESE MOMENTO. GEORGES TUVO LA GENEROSIDAD DE NO DENUNCIARME A LA POLICÍA. AL DÍA SIGUIENTE, AVERGONZADO, LE PEDÍ PERDÓN, PERO MI ACCIÓN NO SE BORRÓ DE NUESTRA MEMORIA. TODA AQUELLA ÉPOCA ES PARA MÍ UN RECUERDO LAMENTABLE". 

(ALAIN DELON "SOY UN CANALLA PERO AHORA ME PORTO BIEN" . REVISTA SIETE DÍAS ILUSTRADOS. AÑO IX. NRO. 421.DEL 27 DE JUNIO AL 8 DE JULIO DE 1975. BUENOS AIRES. EDITORIAL ABRIL)

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BEAUME Y DELON EN UN VIAJE EN AVIÓN.

"ALAIN DELON TIENE TODOS LOS DONES, EXCEPTO EL DE LA FELICIDAD " (GEORGES BEAUME)

FIGURAS PATERNALES III JEAN GABIN

"Gabin pudo haber tenido un joven hermano espiritual que fue Lino Ventura y luego dos hijos Jean-Paul Belmondo y yo"

(ALAIN DELON)

CON EL GRAN JEAN GABIN, DELON FILMÓ TRES PELÍCULAS: Mélodie en sous-sol (1963) ; Le clan des Siciliens (1969) y Deux hommes dans la ville (1973) Delon lo admiraba no sólo por su maestría actoral sino por haber sido un héroe de guerra y logró ganarse el respeto de Gabin lo que no resulta para nada insignificante. TENÍA TANTO RESPETO Y ADMIRACIÓN QUE NUNCA SE ATREVIÓ A TUTEARLO Y LE PIDIÓ UN AUTÓGRAFO.

EN MAYO DE 2017 CUANDO EL PERIODISTA FRANCIS VAN DE WOESTYNE LO ENTREVISTÓ PARA "LA LIBRE" EN EL MARCO DEL FESTIVAL DE CINE POLICIAL DE BÉLGICA, LE PREGUNTÓ:

- CONOCISTE A JEAN GABIN MUY JOVEN EN EL RODAJE DE "MELODIE EN SOUS SOL", TENÍAS UN VÍNCULO FILIAL CON ÉL?

Y DELON RESPONDIÓ:

-DESPUÉS DE VARIOS AÑOS SÍ, ABSOLUTAMENTE. ME LLAMABA "EL NIÑO". ESTABA PETRIFICADO. HENRI VERNEUIL ME LO HABÍA PRESENTADO. RECUERDO NUESTRO PRIMER ENCUENTRO. VERNEUIL LE DIJO: "AQUÍ ESTÁ EL PEQUEÑO DEL QUE TE HABLÉ". GABIN SE LEVANTÓ Y ME DIJO: "HOLA SEÑOR"

 DEBAJO DELON FELICITA A GABIN POR SU CONDECORACIÓN A LA ORDEN NACIONAL DEL MÉRITO.

ALAIN DELON HA ASISTIDO A NUMEROSOS HOMENAJES PÓSTUMOS REALIZADOS A JEAN GABIN

FIGURAS PATERNALES IV RENE CLEMENT

Alain Delon siempre exaltó a Clement como el mejor director de actores que ha conocido. Lo dirigió en cuatro filmes: A pleno sol (1960), ¡Qué alegría vivir! (1961), Los felinos (1964) y ¿Arde Paris? (1966)

FIGURAS PATERNALES V JEAN-PIERRE MELVILLE

Delon fue actor fetiche del gran director de cine negro con quien mantuvo una gran amistad y filmó tres películas clásicas: "El samurái" (1967), "El círculo rojo" (1970) y "Un policía" (1972)

EL RODAJE DEL ÚLTIMO FILM NO ESTUVO EXENTO DE VARIOS CONTRATIEMPOS Y LA RELACIÓN ENTRE DELON Y MELVILLE SE TENSÓ PORQUE YA POR ENTONCES, DELON TENÍA LA AMBICIÓN DE DIRIGIR. 

EN UNA ENTREVISTA EXPRESÓ QUE PROBABLEMENTE SERÍA LA ÚLTIMA PELÍCULA QUE COMPARTIRÍAN.

EN VERDAD, LO FUE PORQUE JEAN-PIERRE MELVILLE FALLECIÓ DE UN PARO CARDÍACO AL AÑO SIGUIENTE DEL ESTRENO, EL 2 DE AGOSTO DE 1973 ANTES DE CUMPLIR 56 AÑOS DE EDAD.