LUCHINO VISCONTI

"Visconti era un esteta, un visionario y un aristócrata. Sus películas transmitían Ia imagen exacta que él tenía en la cabeza. Esa retransmisión llevaba la marca de sus orígenes, de su educación: los de un príncipe. Luchino puso, eso al servicio del cine y de Is ópera. Sus puestas en escena de óperas eran excepcionaIes. La Callas decía que nadie le había permitido expresarse tan bien como Visconti. Antes de él, las cantantes se plantaban sobre el escenario y cantaban. Con el, eran ante todo actrices que cantaban. En cuanto a Clément era el mejor técnico y el mejor encuadrador. El cuadro era su cuadro. Mientras que Visconti le decía al operador y al encuadrador lo que quería. Clément dirigía a los actores dentro del cuadro. Era también un montajista increíble. En cuanto a Luchino era un esteta, un señor del Renacimiento. Dirigía como quien pinta un cuadro: en "El gatopardo" cads plano estaba compuesto como un cuadro, hasta el más ínfimo detalle. El botón de Ia capa de un personaje femenino, por ejemplo, aunque no se viera. Las prendas tocaban el suelo, pero por debajo, puedo asegurarle que los botines estaban allí, con los cordones. iNunca se verán, pero están allí! Es el costado aristocrático de Luchino, puesto al servicio del cine. Era cineasta, director de ópera y de teatro: un artista".

(ALAIN DELON)

Revue Cahiers du Cinéma #501 (Avril 1996)

 "Luchino es el más comprensivo y sensible; se toma tantas molestias que todos los actores sienten que son lo primero, incluso antes que la película en sí"(ALAIN DELON)

"Los seis jóvenes actores elegidos para la película fueron Renato Salvatori, Annie Girardot, Alain Delon, Claudia Cardinale, Spiros Focas y Max Cartier.

Lo más impresionante de todo fue Alain Delon, para quien Visconti, desde el principio, había destinado el papel de Rocco. A los veinticuatro años ya poseía la mayoría de las cualidades de las estrellas, incluido el talento, y nunca estaba completamente feliz excepto cuando trabajaba, hecho que creó un vínculo inmediato entre él y Visconti. Su niñez había sido difícil pero instructiva. Su padre dirigía un pequeño cine en Sceaux, cerca de París. Esto suena prometedor, pero no lo fue, ya que sus padres se separaron cuando él era un niño pequeño y luego se vio envuelto entre ellos. El efecto en él se puede adivinar por el hecho de que fue expulsado seis veces de varias escuelas. Ni los benedictinos ni los franciscanos, ni siquiera los jesuitas, pudieron controlarlo. Su propio comentario sobre esta intratabilidad fue que los niños terribles son invariablemente niños infelices. A los diecisiete, atraído por un cartel de reclutamiento, "Únase a la Fuerza Aérea y Vea el Mundo", trató de hacer precisamente eso. Pero el último contingente estaba lleno, por lo que se le dijo que esperara seis meses. Enloquecido, se unió a la armada y pronto se encontró en Indochina, luchando en la retaguardia francesa que precedió a la guerra estadounidense en Vietnam. Después de la desmovilización, Delon aceptó todos los trabajos que pudo. Estos incluyeron trabajar como portero del mercado en Les Halles, el antiguo mercado de alimentos en el centro de París, transformado en un área de recreación al aire libre conectada bajo tierra con el cercano Beaubourg, el centro de arte Georges Pompidou.

Los porteadores de Les Halles tenían una reputación centenaria de dureza, y mientras “levantaba pesas” entre flores, verduras y maldiciones, Delon se encontró con una inmensa variedad de personas, desde personajes que podrían haber salido de las novelas de Balzac o Zola que vinieron, como habían hecho Scott Fitzgerald y la Generación Perdida, para completar una noche de diversión con la sopa de cebolla por la que Les Halles era famoso. Finalmente, Delon se familiarizó con contemporáneos que estaban fascinados por el cine. Entre ellos se encontraba la futura estrella del teatro y la pantalla Jean-Claude Brialy, quien sugirió que fueran a Cannes para el festival de cine de 1957 y trataran de hacer algunos avances. La buena apariencia de Delon era tan notable que, como era de esperar, atrajo la atención incluso en el mercado de compradores de Cannes. Cuando un amigo arrastró a Delon a un estudio de cine, de repente se sintió, por primera vez en su vida, como un pez en sus legítimas aguas. Por fin había encontrado un hogar".

Delon nunca antes había actuado como lo hizo en Rocco. La parte fue extremadamente difícil, porque requería un toque de santidad que hace que ciertos santos salgan momentáneamente de sus propias mentes finitas en su búsqueda de la infinitud de Dios. Desde entonces, Delon se ha convertido en una estrella internacional y ha interpretado a muchos de los ladrones y gánsteres queridos por las taquillas; por lo que puede ser difícil para quienes no lo han visto como Rocco imaginar la inocencia radiante, la tristeza y la fuerza que Visconti lo guió a dar a este papel. Más tarde, el propio Delon dijo que de todos los directores que había conocido, "Luchino es el más comprensivo y sensible; se toma tantas molestias que todos los actores sienten que son lo primero, incluso antes que la película".

Visconti no solo desarrolló la capacidad de actuación de Delon, sino que también le abrió nuevos mundos culturales. En esto fue ayudado por Romy Schneider, en ese momento apasionadamente enamorado de Delon, como él de ella; su compromiso se celebró públicamente en la villa de su madre en el lago de Lugano. Romy se había criado en un hogar donde se daba por sentada la importancia del arte y la cultura. Se convertiría en una de las actrices favoritas de Visconti y se sintió muy angustiado cuando ella y Alain Delon se separaron".

("A screen of time : a study of Luchino Visconti".Monica Stirling .1979)

"La estrella de la primera película en la que apareció Delon fue Edwige Feuillere, y esta talentosa y benévola actriz se divirtió e impresionó con el salvaje deseo del niño de aprender de todos, de cada lugar y de todo lo que encontraba. Fue esta pasión por aprender, combinada con el sentimiento obvio pero inconsciente de Delon de que la energía es un deleite eterno, lo que despertó los instintos paternos de Visconti y le hizo desear ayudar al joven actor a ayudarse a sí mismo"

("A screen of time : a study of Luchino Visconti".Monica Stirling .1979)

Trabajaron en dos películas Rocco y sus hermanos (1960) y El Gatopardo (1963) y una obra teatral "Dommage qu'elle soit une putain" (La compasión es una puta) en 1961. 

Debajo Alain Delon et Luchino Visconti fotografiados por el actor norteamericano Roddy McDowall

El gran director italiano fue uno de los cuatro maestros que reconoció Alain Delon como quienes más lo ayudaron a formarse en el comienzo de su carrera (los otros tres son Clement, Melville y Deray). 
Incluso  Visconti estimuló la afición de Alain Delon como coleccionista de arte. Con el perfeccionismo en su labor diaria, conformó en los inicios actorales de Delon un modo de situar su carrera en constantes desafíos.

DEBAJO EN VISITA A GRECIA DE 1960.

EN EL TEATRO EPIDAURUS

EN ENSAYOS DE "LÁSTIMA QUE SEA UNA PUTA" PARIS. 1961

 

Roger Hanin, Annie Girardot, Renato Salvatori, Alain Delon, Luchino Visconti asistentes al estreno de la película 'La Nuit', el 24 de febrero de 1961, en el Théâtre des Champs-Elysées de París.

Romy, Alain y Luchino Visconti fotografiados por Roger Fritz en París, 1961

DEBAJO VISCONTI, ROMY Y ALAIN EN TANCROU 1961

 

LUCHINO VISCONTI ERA DETALLISTA EN SU ARTE Y ESTABA EN CADA UNO DE LOS ASPECTOS DE LAS OBRAS QUE DIRIGIA. AQUÍ MAQUILLANDO LOS OJOS DE ALAIN DELON PARA LA REPRESENTACIÓN TEATRAL.

 

 

 “Tengo buenos recuerdos de todos ellos, sobre todo de Visconti, claro. Una carrera es como un edificio. Si no haces unos buenos cimientos, al llegar al quinto piso se caerá. Gracias a ellos, he construido el edificio de mi carrera y he intentado satisfacer a todos los públicos” (Alain Delon)

"Cuando Visconti hizo II Gattopardo (El leopardo), los críticos discernirían elementos autobiográficos en el personaje del Príncipe Salina, interpretado por Burt Lancaster; pero probablemente haya tanta autobiografía en el personaje del sobrino del príncipe Tancred, un joven y apuesto oficial garibaldiano. Visconti dijo una vez de Alain Delon, quien interpretó a Tancred, que "su fascinación por las mujeres se debía en parte a su personalidad extraordinariamente juvenil"

Aunque agudo, impaciente, autocrático, podía ser infinitamente paciente y considerado con aquellos que no estaban en condiciones de responder. Su cortesía revelaba uno de los aspectos positivos de la aristocracia a menudo subestimados por los igualitarios. Alain Delon dijo una vez que Visconti trataba a los actores como trataba a los caballos de carreras: con devoción, paciencia y habilidad, respetando sus nervios y deleitándose con sus victorias por su bien. El propio Visconti dijo: "A veces es doloroso localizar el nudo en una personalidad deformada por el trabajo profesional, pero siempre vale la pena hacerlo, porque básicamente un ser humano siempre puede ser liberado y reeducado". 

El papel (en El Gatopardo) fue interpretado por Alain Delon, quien, a los veintiséis años, poseía no sólo la belleza y el encanto que Lampedusa atribuía a Tancredi, sino que también había aprendido tanto interpretando a Rocco y sus hermanos que era capaz de aprender más. Un personaje obstinado con una gran capacidad de lealtad, Delon nunca ha olvidado lo que le debe a Visconti. El hecho de que su relación se pareciera mucho a la relación entre Tancredi y el Príncipe contribuyó a la atmósfera creativa en la que se realizó la película".

("A screen of time : a study of Luchino Visconti".Monica Stirling .1979)

 

"Amamos a Delon porque, para nosotros, latinos, la belleza es benéfica. No puede jamás ser malvada. Delon puede hacer cualquier cosa, sin perder la estima terrible y apasionada de nuestro corazón". 

(LUCHINO VISCONTI)

DEBAJO FOTOS DE LA PREMIERE DE "ROCCO Y SUS HERMANOS" EN ITALIA.

"Alain Delon, Burt Lancaster y yo... Luchino Visconti ha cambiado radicalmente nuestra visión de la profesión de actor.

Delon, Lancaster y yo quedamos marcados por Le Guépard hasta el punto de que se creó un vínculo entre nosotros que solo se interrumpió con la muerte de Burt en 1994, y que aún continúa entre Alain y yo. . Nadie puede adivinar por qué nos basta mirarnos para entendernos, por qué somos de las mismas cosas, por qué también llueve, a veces. Alain y yo somos los exiliados de una ilusión que Visconti nos había creado. Nos quedaremos hasta el final de los príncipes caídos que han conocido la grandeza de un reino, aquel sobre el que reinaba un señor absoluto, tiránico, cruel, pero también generoso, apasionado, tierno y asombrosamente inteligente. Visconti, el mejor director en funciones del siglo XX".

(Mes étoiles. Neuilly-sur-Seine. Lafon. Claudia Cardinale.2005)

DEBAJO EN EL BAUTISMO DE ANTHONY DELON EL 15 DE DICIEMBRE DE 1965.

"Al presentarme a Luchino Visconti, Alain me dijo que nuestro acuerdo no se ganó de antemano, siendo Luchino difícil de

seducir. Salí con otro hándicap: fiel en la amistad, era muy cercano de Romy Schneider. Después de unas horas, Luchino simplemente dijo: "Se ven tan hermosos juntos". me dio una llave

que nunca me quitó.

Al bautizo de Antonio también había asistido, emocionado, en compañía

otros amigos, incluido Jean-Claude Brialy, en el gran almuerzo en la hierba

organizada en la casa de Tancrou, este bonito escondite al borde de un

río con la iglesia anexa a la propiedad. Ese día era primavera también presente y todo fue magnífico.

No tuve la oportunidad de rodar con Luchino Visconti, pero el placer tenerlo para descubrir otra Italia, la de Roma,

Florencia y sus museos. Un recuerdo grabado para siempre en mi

memoria.

Con ganas de conocer la capital de la Toscana, Luchino ofrecido como guía. Ya no podía soñar con encontrar un maestro.

sublime que él, especialmente porque Alain, en el set, no podía ser parte de

de este viaje

En ese momento, a menudo me escapaba con Georges Beaume, el padrino de Anthony, quien me llevó a visitar lugares que no conocía Por lo tanto, Georges y yo habíamos ido a Roma por unos

días en que Luchino me había hecho descubrir todo lo bello de esta ciudad. Lo más bonito, para mí, fue su casa parecida a un museo habitado, donde muchos amigos se codeaban, perros – cinco

Lebreles afganos: flores y colores sublimes. nos hizo la cena en las mejores trattorias, estos deliciosos pequeños restaurantes y pintorescos.

Luego, en compañía de Helmut Berger, partimos hacia Florencia. Luchino conducía, amando controlarlo todo,

incluso la velocidad.

Durante esta maravillosa semana en Florencia, tuve derecho a todos

museos, estatuas y lugares que hablaron de arte. Después de tres días,

deslumbrada por tanta belleza, ya no pude comparar todas estas cosas lindas.

Helmut Berger y yo conducíamos el uno al otro, al final de estas vacaciones.

Como niños de verdad, intercambiando miradas, connivencia y codazos cuando Luchino y Georges deliraban sobre una pintura o una escultura durante demasiado tiempo.

Estábamos alojados en el hotel San Michele, encaramado en las alturas de

Florencia, con sus camas con dosel, sus magníficos jardines. Entonces

volví a París con los ojos y la cabeza llenos de maravillas.

Gracias de nuevo, Luchino".

"Pleure pas, cest pas grave" (Nathalie Delon

 

CUANDO VISCONTI ENFERMÓ "Todos los actores que habían trabajado con Visconti lo rodearon de cariño, Romy Schneider y Alain Delon recorriendo grandes distancias para estar con él"

("A screen of time : a study of Luchino Visconti".Monica Stirling .1979)

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UNA MUESTRA DE LA METICULOSIDAD VISCONTINA: En las fotografías de abajo, Luchino Visconti instruye a Alain Delon cómo dar un beso en la frente y, a Lucilla Morlacchi, cómo recibirlo durante el rodaje de una de las secuencias de IL Gattopardo, 1963

"Cuando se enteró (Delon) de la muerte de Luchino, por un periodista que se le acercó, sin dudarlo, en un plató con Jose Giovanni, en Cannes, no pudo articular palabra, simplemente estalló en sollozos".

(Mes étoiles. Neuilly-sur-Seine. Lafon. Claudia Cardinale.2005)

DEBAJO ALAIN DELON EN DISTINTOS HOMENAJES AL MAESTRO

ALAIN DELON & LUCHINO VISCONTI